【問題】J.ハイドンの弟である、ミヒャエル・ハイドンは...クラシック音楽検定（マニア向け）Vol.6より(No:10627) - Quizoo クイズ動物園くいずー

一問一答クイズ [No.10627]
クラシック音楽検定（マニア向け）Vol.6 よりクラシック音楽ファン向けの「知ってて役立つ。知らなくても大丈夫」な問題です。全問正解された方は、かなりの強者。※マニア向けVol.6
J.ハイドンの弟である、ミヒャエル・ハイドンは、　W.A.モーツァルトと親交のあった作曲家兼オルガニスト。　現代では、有名な兄、ヨーゼフ・ハイドンの影に隠れて　すっかり目立たぬ存在になってしまっています。彼は、　ザルツブルグで一生を終えた古典派に属する音楽家です。　ミヒャエル・ハイドンは多くのミサ曲や、大司教の　宴会や社交のための交響曲や弦楽四重奏曲を多く書きました。　歌劇も３曲あります。　その中で、ジングシュピール《TITOS UKONDONO》の　登場人物は、日本人です。　誰でしょうか。
小西行長と高山右近小堀右京と植村友之助上杉謙信と武田信玄市川右近と市川猿之助
制限時間　：　無制限
難易度
出題数	500人中
正解数	240人
正解率	48％
作成者	ぼくはくま（ID:891）
最高連続正解数	0 問
現在の連続記録	0 問 ※ユーザーの方は記録が更新されます

登録タグ

クラシック , 音楽 , 作曲家 , 楽譜 , 雑学

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音楽の「関連」について着目してみましょう。　学校音楽の鑑賞教材としても用いられる《協奏曲集「四季」》。　この曲は、次のどの曲に属しているでしょうか。

①１２曲の協奏曲集　和声と創意への試み　Op.8

②《協奏曲集「四季」》だけで単独の曲集である。

③小堀右京と植村友之助

④１２曲の合奏協奏曲集　調和の霊感　OP.3

同じくヴィヴァルディの《協奏曲集「四季」》から　第１曲「春」の第２楽章を考察してみましょう。　ここでは、ある試みがなされています。　それは、どれでしょうか。

①合奏群のヴィオラがずっと休み

②１２曲のヴァイオリン協奏曲集　ラ・ストラヴァガンツァ　OP.4

③合奏群の通奏低音(チェロとチェンバロ)がずっと休み

④合奏群の第１ヴァイオリンがずっと休み

次は、楽譜を読んで曲名を当ててみてください。　同じくヴィヴァルディの《協奏曲集「四季」》からです。　付図の楽譜は、独奏ヴァイオリンの旋律です。　曲目は、次のどれでしょうか。

①協奏曲第２番「夏」の第２楽章の先頭

②協奏曲第４番「冬」の第２楽章の先頭

③協奏曲第１番「春」の第３楽章の先頭

④協奏曲第３番「秋」の第１楽章の先頭

J.S.バッハは協奏曲の技法をヴィヴァルディの作品から　編曲することで学び取っています。　さて、J.S.バッハの　《4台のチェンバロのための協奏曲イ短調」BWV.1065》は、　ヴィヴァルディのどの曲から編曲されたものでしょうか。

①２つのヴァイオリンのための協奏曲ニ短調 RV.565

②ヴァイオリン協奏曲ホ長調　RV.265

③２つのヴァイオリンのための協奏曲イ短調 RV.522

④独奏ヴァイオリンがずっと休み

ヴァイオリンの最低音の第４弦「Ｇ線」だけで演奏される　名曲《Ｇ線上のアリア》は、次のどれに属するでしょうか？

①管弦楽組曲第２番ロ短調 BWV1067

②４つのヴァイオリンのための協奏曲ロ短調 RV.580

③管弦楽組曲第３番ニ長調 BWV1068

④管弦楽組曲第１番ハ長調 BWV1066

J.S.バッハにも学校音楽の鑑賞教材としても用いられる　《小フーガト短調》があります。　この曲は、次のどの曲に属しているでしょうか。

①トッカータとフーガニ短調 BWV.565

②平均律クラヴィーア曲集第1巻 BWV.846〜BWV.869

③《Ｇ線上のアリア》は、もともと単独曲である。

④《小フーガト短調》は、もともと単独曲である。

J.S.バッハの「平均律クラヴィーア曲集第1巻」の　《第１曲前奏曲ハ長調 BWV.846》を伴奏に　《アヴェ・マリア》を作曲したのは誰でしょう？

①カッチーニ

②シューベルト

③グノー

④ゴルトベルク変奏曲 BWV988

ヘンデルの単独で演奏される事も多い「ハレルヤ」が含まれる　オラトリオ『メサイア(救世主)』を編曲した大作曲家は、　誰でしょうか？

①ベートーヴェン

②サン=サーンス

③J.ハイドン

④M.A.モーツァルト

W.A.モーツァルトの遺作となった「レクィエム K.626」は　彼の死をもって、残念ながら未完となってしまいました。　ギャラント様式でロココ趣味なピアノソナタ群の　優美さは影をひそめ、このレクィエムは死と対峙した　彼の肉声が伝わってくるようで、胸を締め付けられる　ものです。さて、W.A.モーツァルトは生前に、　実際に演奏に使える《管弦楽のスコアの段階》まで完成に　至ったのは、どの曲まででしょうか？

①ロッシーニ

②「第１曲入祭唱」まで

③メモ程度しか書いておらず、１曲も完成していない

④「第１３曲アニュス・デイ」の途中まで

W.A.モーツァルトは多作で、しかも作品ひとつひとつの　完成度の高さは、《神童》のものと思います。　しかし、その彼をして、余りに多忙なために　注文主の要望に、ついつい旧作の使い回しや、　他人のものを拝借してしまった作品があります。　「フルート協奏曲第２番ニ長調 K.314(285d) 」は、　1778年にオランダの商人で、フルートの愛好家であった　ド・ジャンからの注文で作曲されたフルート作品のひとつです。　しかし、多忙なW.A.モーツァルトは旧作を流用してしまいました。　その旧作とは何でしょうか？

①オーボエ協奏曲ハ長調

②「第８曲涙の日」の途中まで

③交響曲第37番ト長調

④ファゴット協奏曲変ロ長調

後期バロックには、宗教曲であるカンタータやオラトリオ。　リュリ等がフランス宮廷で上演したバロックオペラの最盛期でも　ありました。この時代の歌劇は、本来の脚本家や作曲家の意図よりも　カストラートや人気歌手たちの声と技巧を競い合うヴィルトゥオーゾ的　要素と、バレエを加えての、爛熟を極めた大規模で絢爛豪華なものです。　さて、大作曲家の中にはバロックオペラを一切創作してない　方もおられます。それは誰でしょう？

①テレマン

②ヴィヴァルディ

③J.S.バッハ

④セレナーデ第12番ハ短調『ナハトムジーク』

音楽家の作品等は、生前に出版社から出版されたものは、　作品番号「Opus、略してOp.」が付けられます。　これは《作品番号(目録)》とよばれるもので、例えば、　好きな音楽を探すための索引となり重宝します。　また、没後に研究者によって、　作曲年代別を基に番号をつけたもの、　さらには、交響曲や協奏曲、あるいはピアノ曲などの　楽曲の種別事に分けられる場合もあります。　これらは一般に《分類番号》と呼ばれるものです。　ヴィヴァルディは複数の研究者によって、　様々な《分類番号》が存在します。　ヴィヴァルディの「《分類番号》ではないもの」は？

①RV

②Kk

③F

④ヘンデル

テレマンは、後期バロック音楽を代表するドイツの作曲家です。　生前は同時代の作曲家であったJ.S.バッハやヘンデルよりも、　人気と名声のあった作曲家でありました。現代で喩えれば、　リリースする曲が次々とヒットチャートの上位を独占する、　シンガーソング・ライターといえるでしょう。今日と違い、　作曲家は演奏家でもあった時代なのですから。　さて、４，０００を超える彼の作品はなぜ、そんなに人気が　あったのか。少し探ってみましょう。　まず、《タイトルの奇抜さ》があげられます。　次のうち、「テレマンの作品に存在しない」タイトルは　どれでしょうか？

①P

②家具の音楽

③エッセルチーツィ・ムジチ(音楽の練習帳)

④ターフェルムジーク(食卓の音楽)

テレマンには「ハンブルクの潮の満ち干 TWV 55 C3」という　楽曲があり、別名《水上の音楽》とも呼ばれています。　(「TWV」はテレマンの分類番号です。)　後期バロックの大家で同じ名称の音楽を作曲したのは　誰でしょうか？

①ヘンデル

②J.S.バッハ

③ヴィヴァルディ

④テレマン以外にはいない

J.S.バッハの《分類番号》についてです。　J.S.バッハには、全作品に《BWV》　「バッハ・ヴェルケ・フェアツァイヒニス」が割り振られて　います。これは、ドイツの音楽学者シュミーダーによるものです。　現在の最新版は、１９９０年の《第２版》です。　他の作曲家の場合と同じく、一定の規則に基づいて　番号がつけられています。　例えば、「Ｇ線上のアリア」に関連して有名な　「管弦楽組曲第３番ニ長調」は《BWV.1068》です。　さて、「室内楽曲、管弦楽曲」に割り振られている番号は　どれでしょうか？

①忠実な楽長(音楽の師)

②BWV.772〜BWV.994

③BWV.525〜BWV.771

④BWV.1〜BWV.200

J.S.バッハの管弦楽組曲には、フルートが　独奏楽器のように扱われ、あたかも「フルート協奏曲」の　雰囲気を醸し出しています。　有名な《ポロネーズ》も含まれます。　それはどれでしょう？

①管弦楽組曲第２番ロ短調 BWV1067

②管弦楽組曲第４番ニ長調 BWV1069

③BWV.1001〜BWV.1070

④管弦楽組曲第３番ニ長調 BWV1068

J.S.バッハの「管弦楽組曲第２番ロ短調 BWV1067」は　全７曲から構成されていますが、一曲だけ独奏楽器が　まったく使われない楽曲があります。　それはどれでしょうか？

①第１曲「フランス風序曲」

②第３曲「サラバンド」

③第７曲「バディネリ」

④管弦楽組曲第１番ハ長調 BWV1066

ここまで、西欧世界に地理的視点を置いてきましたので、　日本の中世期にも注目したいと思います。　天正少年使節団は歴史の教科書にも掲載されている通り、　九州のキリシタン大名、大友宗麟・大村純忠・有馬晴信らの　名代としてローマへ派遣された４名の少年を中心とした　使節団を指します。　無事にローマ教皇グレゴリウス13世に謁見後、多くの　西洋の文物を持ち帰りました。当時、西ヨーロッパで使われていた　楽器も含まれていたことでしょう。　さて、《1585年3月1日》に天正少年使節団がローマ法王に　謁見した時、演奏された可能性がある音楽家は誰でしょう？

①アレッサンドロ・スカルラッティ(1660年-1725年)

②トマス・ルイス・デ・ビクトリア(1548年-1611年)

③ジローラモ・フレスコバルディ（1583年-1643年）

④アルカンジェロ・コレッリ（1653年-1713年）

ミヒャエル・ハイドンは、領主のコロレド大司教の前任者だった　大司教ジークムントを敬愛していました。　モーツァルト親子の演奏旅行にも許可を出し、不在の間の　父レオポルトの報酬も払うなど、善良な治世を行っていました。　ところが、大司教ジークムントが亡くなってしまいます。　彼が大司教の死を悼み、追悼のためのミサに作曲したのが　「レクイエムハ短調 MH.155(大司教ジークムントのための追悼ミサ曲)」　です。バセットホルンの低音から始まる《第１曲入祭唱》は実に　荘厳な響きの名曲です。　しかし、何か別の作曲家のものに似ています。　それは誰でしょうか。

①カール・マリア・フォン・ウェーバー

②アントニオ・ディアベリ

③W.A.モーツァルト

④J.ハイドン